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揚州金銀細工前行之路

時間:2019-03-06 10:00:56 來源:深圳珠寶網

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  揚州金銀細工制作技藝源遠流長。據《國寶大觀》記載:“江蘇邗江(時為揚州江都)東漢廣陵王劉荊墓出土有‘廣陵王璽’金印和十余件制作非常精細的小金飾件。從這些出土品中可以看出,當時諸如錘揲、掐絲、累絲、炸珠、焊接、鑲嵌等金細工工藝已經十分成熟。”唐代是我國金銀制作的繁榮時期,“而當時的揚州,則已成為金銀的貿易中心”,杜牧在《揚州三首》詩中所作“金絡擎雕去,鸞環拾翠來”等描繪,可見一斑。他的“九里十三步街中,珠翠填咽,邈若仙境”之說,更是盛贊揚州婦女裝飾之美,也凸現了揚州金銀細工制作技藝在當時的突出地位。

  2008年11月南京長干寺地宮,驚現七寶阿育王塔,是佛教圣物,其制作技藝精美絕倫,是金銀細工技藝的典范之作,有六處“揚州”一處“高郵”等字樣,并有“揚州造”字樣。進一步說明揚州一帶在宋代金銀細工技藝已達到最高境界。清初,經濟發達使揚州一度繁榮,俗尚華美,富商大賈“飲食器具,備求工巧”,市民佩戴金銀首飾成風,故首飾店鋪甚多。《揚州畫舫錄》卷九有“翠花街,一名新盛街,在南柳巷口大儒坊東巷內,肆市韶秀,貨分隊別,皆珠寶首飾鋪也”。民國至解放初,揚州、江都一帶有五十家銀樓、作坊,其中較大的有“天寶”、“同豐”、“慶云”、“寶盛”、“寶成”、“寶昌”、“戚順寶”、“劉寶源”等,還有“鳳祥”、“錦源”、“祥源”、“恒源”、“萬祥”、“瑞昌”等銀匠店,足以說明當時銀樓業的繁榮昌盛。

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  上世紀七十年代,國家輕工業部部署恢復發展出口創匯生產,江都成立了金屬工藝廠,一批技藝精湛的工藝師會聚在一起,他們全面地繼承了我國古代金銀細工傳統技藝,設計創作了一批優秀的金銀首飾和金銀器作品。品種有仿古文物、人物、動物、車船、雜件等系列。從此揚州金銀工藝開始了新的飛躍。還從上海聘請了三十多位老藝人,其中有在裘天寶銀樓頂級掌作的大師——沈培坤,人稱“安慶矮子”,是有名的“人物、菩薩”師傅;有在上海金屬工藝二廠,名冠全國的雕鏨大師——費燦生。通過與本地名師——杜方等合作,設計制作了一系列在全國有影響的作品。從《嫦娥奔月》、《金龍煙斗》、《侯風地動儀》、《渾天儀》到《九龍酒具》。這些作品全部采用傳統的彈、鏨、雕、鏤、鑲嵌、琺瑯、砑光等技藝制作完成。1978年后相繼赴北京、香港、日本等地參加《全國工藝美術展覽》、《中國工藝美術精品展》轟動京師,中外矚目。香港《文匯報》說“這次展出的《地動儀》是一件手工精巧的金絲寶石鑲嵌的工藝品”,“每條龍的銀球跌到蟾蜍嘴里,便會奏出悅耳的音樂,既是工藝品,又是精巧的音樂箱”。香港《今晚報》、科威特《新聞報》和北京《天文愛好者》也都以專題文章介紹,贊美“用730粒寶石鑲成的《渾天儀》價值連城”,“是難得一見的珍品”,是“一件具有歷史意義和科學價值的精彩的文物藝術品”。當時的國家領導人相繼觀看后連連贊好,作品照片被收入1978年《全國工藝美術展覽資料選編》,并在《人民畫報》發表。

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  上世紀七、八十年代,由這些老藝人精心培養的一批新一代工藝美術大師,本人就是其中之一。在繼承傳統的基礎上,我們不斷創新,吸收新技術,運用新材料。尤其在造型藝術、產品品種等方面有了突破性的發展。1983年至1986年由本人領銜設計創作的金銀大擺件《鹿拉鳳車》、《汴河客舟》、《鄭和寶船》等作品,以造型優異,技藝精湛的藝術效果,連續獲得中國工藝美術百花獎優秀創作設計獎。純金擺件《八駿馬》、金銀大擺件《三龍拉車》等1989年8月獲輕工部部優產品獎。多年來積極參加國內外藝術展示活動,2000年參加第六屆中國藝術節,作品《渾天儀》獲六藝節——工藝美術精品獎。2003年作品赴法國參加“中法文化交流:錦繡江蘇——中國工藝美術精品展”。2003年在揚州成功舉辦“方學斌金屬藝術展”。2005年應新加坡唐城坊手工藝品藝術中心之邀,赴新參加工藝美術精品展,受到媒體及業內人士廣泛贊譽。2009年12月至2010年1月應澳門特別行政區政府邀請,在世界文化遺產——盧家大屋,進行為期一個月的傳統金銀飾品展演活動,與中外友人交流互動,受香港、澳門等中外媒體宣傳報道,獲澳門特別行政區政府感謝狀。

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  享譽國內外的揚州金銀擺件,在上世紀八、九十年代和本世紀初相繼獲得國家級、省級各類獎項和殊榮。“江都金銀擺件”也被作為專用名詞,相繼載入《當代中國的工藝美術》(中國社會科學出版社,1984版)、《中國工藝美術大辭典》(江蘇美術出版社,1989版)、《揚州工藝美術》(北京工藝美術出版社,1992版)等專業典籍。1994年12月,經江蘇省政府批復,“江都金銀擺件”被列為《江蘇省第一批受保護的傳統工藝美術品種名錄》(蘇政復[1994]79號)。近年來,“江都金銀擺件”入編電子圖書《二十一世紀中小學生素質教育文庫》,成為全國中小學生素質教育的教材。綜上所述可以看到,揚州江都金銀擺件技藝是全面地傳承了中國古代金銀器制造工藝,并且創作了許多優秀的作品,做出了顯著的成績。

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  如今,本人以方源金屬藝術研究所和方學斌大師工作室為平臺,帶領一批年輕藝師,拓展思路,不斷進取。2013年為彰顯隋朝開鑿大運河的豐功偉績,再現隋煬帝下揚州的壯觀場面,設計創作了金銀細工大擺件《大運之舟》,作品長6米,高4米,主要采用金、銀、銅、鋼以及合金材料,并配以珍珠、瑪瑙、松石、珊瑚、青金等上萬粒寶石鑲嵌其中,集金銀細工制作技藝之大成,全面發揮藝術造型技藝內涵,著力表現金碧輝煌、壯觀華麗的藝術效果;在制作上,不僅采用彈、鏨、雕、鏤、鑲嵌、掐絲、琺瑯等傳統技藝,還采用數控成型等各種先進的技術,《大運之舟》獲2015“百花杯”中國工藝美術精品獎金獎,是國內少見的大型國寶級藝術珍品,填補了巨型金銀擺件的空白。

  2016年,創作設計的銀掐絲琺瑯鑲嵌《天珠燈》系列作品,充分運用國家級非物質文化遺產——金銀細工制作技藝,著力展現琺瑯彩奇特的透彩效果,采用粗細不一的金銀細絲,編織出圖案多樣的鏤空銀絲球。在透空的球面上燒結透光的琺瑯釉彩,再以鑲嵌手法配上各種名貴的寶石,內部配以光源,形成豐富多彩色彩斑斕的奇幻效果,是國家級非物質文化遺產——揚州金銀細工制作技藝的又一突破性精品力作,已得到國內主流媒體的關注,央視《探索·發現》攝制組拍攝了專題紀錄片《金銀細作》,于2016年在央視1、10頻道多次播出,獲廣泛贊譽。

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  2017年,對國家非物質文化遺產有了更深層次的思考,傳統的金銀細工應該融入到生活中,非遺瑰寶應該走向更大的世界。本人將傳統的金銀細工技藝應用到日常生活工藝品的制作中,讓更多的人接觸到金銀細工之美。《四海升平》提梁點金壺是本人的第一部提梁銀壺作品,作品以岳陽樓記為主題,采用鏨、雕及做舊工藝,生動的再現了范仲淹及友人游岳陽樓的情景,聲情并茂,栩栩如生。《金玉滿堂》葡萄松鼠花絲銀壺是本人的第一部花絲工藝作品,作品以富貴滿堂、子孫昌盛為主題,采用鏨、雕以及花絲工藝,演繹了傳統葡萄松鼠題材所包含的生活氣息及吉祥寓意。《喜上金梢》七寶燒銀壺套組是本人的又一部開山創新之作,作品以雙喜臨門,前程似錦為主題,結合中國傳統金銀細工工藝以及日本七寶燒無線七寶技藝,通過鍛、錘、鏤、镩、掐、鏨、砑等手法,塑造了“兩只喜鵲登金枝”的形象,惟妙惟肖、晶瑩剔透。《富貴榮華》足銀點金酒杯是本人的第一套酒具工藝作品,作品以花開富貴、富貴滿堂為主題,采用傳統失蠟鑄造法,結合現代精工首飾工藝,通過寶相花與蝙蝠紋的刻繪,以及鉆石火彩效果的搭配,展現了此件作品的富麗堂皇、雍容華貴。這些作品都已經引起了主流媒體的關注,受到社會各界的廣泛贊譽,金銀細工走入生活結結實實的邁出了一大步。在接下來的歲月中,本人會繼續再接再厲,創作出更多工藝作品,讓金銀細工發揚光大。

  2007年3月、2008年6月揚州金銀細工制作技藝分別被江蘇省人民政府、國務院批準為省、國家級“非物質文化遺產”保護項目,為這一傳統特色工藝的傳承發展迎來了新的機遇。2018年5月本人被確定為該項目國家級代表性傳承人。相信通過我們新一代工藝大師的努力,揚州金銀細工制作技藝,一定會煥發出新的生機,將會越來越更加燦爛輝煌、絢麗多彩。

  (圖/文:深圳珠寶網版權所有  撰文:方學斌)

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